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2010年12月11日
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2010年12月9日
願結無情遊－施如芳歌仔戲創作劇本集
2010年12月3日
願結無情遊－施如芳歌仔戲創作劇本集
施如芳 著／聯合文學
出版日：2010/11/24
ISBN：9789575229054
適讀年齡：全齡適讀 收錄施如芳六齣歌仔戲的創作劇本取材新穎，意境動人，鋪陳了人性的溫度與生命的深度
- 自序
在劇場的光裡說故事
戲劇（曲）不分東西方，其源頭，都和儀式脫不了干係。劇場原是聚眾乞靈之事呀，劇本因此不比其他文學品類，作者但憑胸中丘壑，在案頭上自給自足地完成，文責自負，光彩獨得。劇本為劇場而生，身為劇作者，註定要與有緣人共創共享作品，「無情」的歷練，從本子寫完的那一刻，才剛開始。
面對二度創作的演員、導演、編腔作曲，面對扶老攜幼從四面八方來的觀眾，劇本得不得人心、挺不挺得出場面，永遠要當下驗證的。然而，也就是這樣了：聲色一場，戛然而止，和行了一場儀式，或做了一場夢，並無兩樣。
我在最典型的演員劇場以編劇立身。行禮如儀，夢過一場又一場後，終於生出了可笑復可憐的念頭：取幾個舊作，收拾俐落些，用文字留點雪泥鴻爪吧。
「什麼？出劇本書！」一般人肯定叫出來：「看戲多好！誰要讀劇本啊？」雖少喝采，我心意已決。於是，驚動亦師亦友的安祈總監、亞湘老師早早賜了序，自己沒完沒了地大修小改，還「慧眼」獨具地找上青年版畫家王午，在此之前，他根本沒看過這六齣歌仔戲，卻願共襄「盛舉」，以其內熱外剛、不落俗套的木刻，為拙作凝練意象，最後，承蒙聯合文學編印出版，使這本書別有一番繁華落盡的氣蘊。
在藝術之路上，外子柯宗明殷勤守護於我，時時擎歷史之燈為我照見境界，他見我這一迷，就是兩年多，硬是把小書做成了「年度大戲」，真是啼笑皆非，一語道破我的不切實際：「劇本要上舞臺才算數，妳改了本不見得能再演，何必花這種工夫？值得妳精益求精的，是下一個作品！」
欸，我何嘗不知道出劇本書是虛妄的執念呢？但這麼多年來，眼睜睜看著嘔心瀝血寫的作品，落在「首演定終身」、「首演即是絕唱」的循環中，幾乎沒有機會修本重演，來不及看到演出的人，永遠比看過的人多——即使這是大環境使然，我也滅不了創作者的一點志氣呀！
對我來說，每一部新編戲都始於混沌未明的想像，只能老老實實地跌撞進去，同劇中人行住坐臥活過一回，甚至，步步逼到懸崖撒手供出底氣，他們才肯吐出「氣口」與你交心，容你在他們的人身缺憾上作文章。如此貼近生命情態的全本戲經驗，讓我讀到泰戈爾的詩句「我將一次又一次地死去，藉以認識生命的無限」（I shall die again and again to know that life is inexhaustible）時，忍不住掉下淚來。筆下的劇中人們，豈是為了一次亮相而召喚我的？我總得在劇場的生滅不息裡，為他們爭個氣長！
過去，見聞「未完成」的藝術作品，或聽到有人帶著「一定來不及完成」的自覺在創作某作品，總感到莫名悽愴，尤其是後者，「做不完為什麼要開始呢？」我不相信也不願想像，人何以要許這樣的悲願！
直到寫了京劇《快雪時晴》，如幻似真地看見書聖王羲之寫下「未果為結，力不次」，以頓首之姿敬領天意：「牽掛的事沒有結果，終究做不到了呀」；直到父親飄然往生，真的一次也沒有進劇場看過女兒的戲，鈍根的我才認了：寫了那麼多年戲，何曾真正明白生死呢？原來，人生總有一些事，註定來不及。
在父親生命倒數的日子裡，我寫得特別勤、特別多，一琢磨出樣子，就呈到父親面前，他身子快活些，就會戴上老花眼鏡讀劇本。晚年他寫舊體詩，讀起戲曲本子津津有味，「沒看到演出有什麼關係？妳的劇本，老爸可是比別人多讀好幾版呀」，在病榻上，他這樣寬慰過我。我也想，老人家是故意不去看戲的。他要教給我，善解「未果為結，力不次」的遺憾，是劇作家的天命；他要鼓勵我，知音者，可以從文字看見獨立而完整的靈魂。
而母親傳達給我的，則是戲迷大眾的心聲。她說過好幾次：「我最喜歡《大漠胭脂》了，唐美雲作將軍，許秀年作公主，戲演得好，衣服又穿得漂亮……」
啊，二○○三年的《大漠胭脂》！正是這一齣戲，讓我開了心眼：第一次接收到劇中人深刻的召喚，第一次在排練場上，移位到中央的位子，直勾勾地望進名角眼睛裡去。從那一刻起，我更不肯馴服於戲曲的程式，也不想寫那叫我仰望的人與事，因為我知道，我的創作不只是戲，更是有機的生命。「靈犀引路，願得一心人」，往後立主腦、掘靈魂，對應當下，當是為酬知己而寫了。
如今盤點起來，在《大漠胭脂》之後，我已不知不覺地展開光影交錯的探索，再也沒有一個作品，按順敘法，一環一扣地說故事，採場景光，照亮小生小旦的愛恨情仇和一身華服——《無情遊》穿插倒敘，《人間盜》五更燈火掩翳，《梨園天神桂郎君》三股時空扭纏呼應，《帝女．萬歲．劫》兩刃相交、血光慘然，小品如《凍水牡丹》，也在意識流裡往來穿透。
重修《大漠胭脂》，驚詫於字裡行間匍匐前進往死裡寫的蠻勁，想當年呵，那是我與唐美雲共同擁有過的純真年代！正是這位名小生發豪語：「不管什麼樣的題材、人物，只要妳寫得出來，我就演得出來！」讓我在歌仔戲的母土上，一念精誠地為她和劇團量身創作，恣肆揮灑，一本接一本寫了十年，練就了「『本』立而道生」的膽識。
「有情風萬里捲潮來，無情送潮歸」。至今，我還在劇場的光裡說故事。
我仍然偏愛戲曲。它的聲色歌舞令人愉悅，足以對抗現實世界的不美；它有浸透時間的老靈魂，足以笑看人間煙火中的庸碌與迷茫。不過，戲曲當真需要能與當代對話的故事；好的故事可觀可感可招展，一如人身難得，而我情願寤寐求之，只因為，渴望與更多人分享戲曲曾經帶給我的「神聖時光」。一劇之本若寫得夠好，便能召喚觀眾，召喚創作夥伴，甚至為這文化世故度甚高的表演藝術，召喚出更貼切而美妙的形式。
謝謝邱婷女士，是承傳北管世家衣缽的她挺身製作，讓我有信心為歌仔戲寫出《帝女．萬歲．劫》；謝謝廖瓊枝老師，是她拼一身為歌仔戲樹立「不只是明星」的藝術典範，還容我不知天高地厚，戲裡戲外慢慢領略她的好；對於唐美雲，我無意說謝，只想給她一個盡在不言中的擁抱，是她眼底有人性的深、生命的深，觸動我內在的鼓聲，讓我在這條路上有了不尋常的入處。
因為寫戲、作戲，我一次次忍受著作品必然不完美，也一次次地，在時間之流裡乘願再來，試圖在下一個作品彌補上一個作品來不及做到的事。當我為這六齣戲一一新擬故事大綱時，赫然發現，自己真愛用刪節號呀，或許，我從不曾具足了斷劇中人生死的信心，我想說的是，緣起不可思議，板盡處餘音繚繞，戲雖然落幕了，故事還在繼續……
991國文作文比賽優勝名單暨作文題目
2010年11月30日
- 北一女中九十九學年度第一學期國文作文比賽優勝名單
|
組 別 |
名 次 |
班別 |
座 號 |
姓 名 |
|
高三組 |
三溫 |
10 |
姜佳昀 |
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三義 |
27 |
陳亭熹 |
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|
三勤 |
16 |
胡立薇 |
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三御 |
17 |
林姿穎 |
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三公 |
30 |
曾 瑀 |
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|
三毅 |
05 |
吳孟軒 |
||
|
三善 |
25 |
黃彥馨 |
||
|
三儉 |
39 |
鄭育婷 |
||
|
高二組 |
二御 |
14 |
邱 寗 |
|
|
二良 |
25 |
蔡譽寧 |
||
|
二善 |
43 |
鄭瑋心 |
||
|
二禮 |
46 |
蕭靖穎 |
||
|
二義 |
05 |
呂欣穎 |
||
|
高一組 |
一忠 |
15 |
郭庭安 |
|
|
一勤 |
02 |
江研燁 |
||
|
一溫 |
20 |
陳姿樺 |
||
|
一禮 |
18 |
張雅倩 |
||
|
一數 |
43 |
吳懷玨 |
||
|
一仁 |
27 |
陳筱羚 |
文藝紹興－南宋藝術與文化特展
2010年11月28日
文藝紹興－南宋藝術與文化特展
展 期：2010/10/08 ~ 2010/12/26
陳列室：103, 104, 105, 107, 202, 204, 206, 208, 210, 212
南宋為期一百五十三年（1127－1279），為中國文化發展中極為重要的時期。南宋朝廷一方面宣示承繼大統，重振禮樂規章；一方面振興江南文風，重視儒學教育，融合釋道，確立以朱熹為代表的經學道統；此外，獎勵各種經濟發展，以至於農耕進步，商業繁榮，手工業興盛，海外貿易蓬勃。經濟富庶帶動文藝創作之風，詩文詞章，或尚以文載道，或追求閒逸自然；風雅之士喜好文物鑑藏，講究生活品味。在書畫與工藝製作方面，隨著皇室的倡導與地理環境、氣候條件與人文風氣的轉變，無論在內容與形式上，都創造出獨特而有高度藝術性的作品，對後世藝術發展影響深遠。 閱讀全文…
臺灣豫劇團校園推廣系列活動:多情種不會是啞鳥–獻給王海玲的熟女之戀《花嫁巫娘》
2010年11月28日
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